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1933年,“刘岘”结识鲁迅,为《野草》《阿Q正传》《孔乙己》等鲁迅作品创作插图,并不停地向鲁迅请益。他曾加入鲁迅先生指导的新兴木刻运动,成为其中的主要成员。鲁迅精神成为他人生和艺术的终身引领,奠基了他写实的革命现实主义艺术门路的始基。

2021年1(月)23日,“我爱艺术胜过生命——“刘岘”木刻艺术展”【在】上海鲁迅纪念馆“奔流艺苑”专题展厅展出。展览精选了北京鲁迅博物馆(<北京新文化运动纪念馆>)《藏“刘岘”艺术作》品和相关文物百余件(组),其中包罗木刻作品、“刘岘”用过的木刻刀、鲁迅致“刘岘”信、“刘岘”刻《<天下木刻团结展览会专集> 序[》等,讲述“刘岘”与鲁迅的故事,以及“刘岘”现实题材的艺术创作。

汹涌新闻领会到,展览共分四个部门:一、先驱与启蒙;二、『血与火的淬炼』;<三>、独具的艺术风范;四、生命之最。今年 是[中国新兴版画运动90周年,这也 是[鲁迅纪念馆引进此次展览的缘故原由。今后,鲁迅纪念馆将陆续推出与新兴版画相关的展览。

“刘岘”与鲁迅

“刘岘”

“刘岘”,原名王之兑,字泽长,号慎思,1915年出生于河南兰封(今兰考)县,自幼喜欢绘画。1932年,少年“刘岘”怀着一颗憧憬新生活的心,远赴北平,考入北平艺术专科学校西画专业,并最先自学木刻。1934年,“刘岘”赴日本东京帝国美术学院油画系留学,师从日本著名版画家平冢运一学习木口木刻技【法】。回国后,他不停实践,不停精进,形成其怪异的木口木刻艺术风格。

展厅现场


展厅现场,“刘岘”《托钵人》

与鲁迅的结缘 是[“刘岘”坚定版画艺术偏向的主要因素。20世纪30年代,鲁迅先生大力提倡新兴木刻。受到鲁迅和柔石编印的木刻画选集的影响,“刘岘”从英国的达格利秀、苏联的【法】复尔斯基的版画中获得启发,刻作了《乞食者》《小贩》《残废的老人》《卖报童》《贫困》及《马克思》《列宁》《鲁迅》等肖像木刻百幅之多。展览劈头也出现了这一时期的作品,观众可以看到“刘岘”【在】10厘米左右的方寸之间所下的功夫。

展览现场,“刘岘”使用的木刻刀


鲁迅侧影,“刘岘”木刻原版,34.3×27.7×1.8cm,1959年,“刘岘”女儿王人殷捐赠  北京鲁迅博物馆藏

1933年,“刘岘”结识了鲁迅先生。同年10(月),【在】上海“现代作家木刻画展览”会上,“刘岘”与鲁迅先生首次晤 面[,今后又多次碰头和通讯,获得先生的热情指导和扶持。同年,【在】征得鲁迅先生赞成后,“刘岘”为鲁迅著作《野草》刻作了33幅插图,其中的《雪》《我的失恋》等获得鲁迅的赞美。

展厅现场,《白夜》〖插图之一〗


展厅现场,《白夜》〖插图之一〗


展厅现场,《罪与罚》〖插图之一〗


展厅现场,《罪与罚》〖插图之一〗

〖【在】〗此次展览中,观众可以看到“刘岘”为《白夜》以及《罪与罚》制作的木刻插图。策展人包明吉告诉记者,““刘岘”的作品看上去很像欧洲的铜版画,线条很细,很像素描,展厅中的作品也大多也能体现这一特点。”

《鲁》迅致王慎思(“刘岘”)信信封,1933年,23.7cm×17.2cm


《鲁》迅致王慎思(“刘岘”)信信封,1933年,23.7cm×17.2cm

信封上的“刘岘”题记:这 是[鲁迅先生廿年以前寄给我画册的一个包袋。“八一<三>”后,我由日返沪,将书箱存【在】友人处,经过了八年抗战,<三>年的解放战争,而又幸而由友人处获得一支书箱。但其中的书信全掉了,只余下这个包袋。先生已逝,【支字均弥珍贵】,特记字存留。

岘    春, 北京。一九五○年

(注:信中提到的“书箱” 是[1934年7(月)“刘岘”去日本前存【在】钱杏邨家的,后由友人从上海带回来。)

1933年“刘岘”【在】上海提议并组织未名木刻社(后更名无名木刻社),该社获得鲁迅先生的扶持和关切。【在】“刘岘”的邀请下,鲁迅亲自为《无名木刻集》撰写了 序[言,“刘岘”用刻刀将 序[言刻成阴文,印【在】木刻集首页。1934年,鲁迅为“刘岘”刻作的《咆哮吧中国之图》的情节“说明”与“后记”亲笔作了文字的修改与润色。

“刘岘”赠鲁迅《咆哮吧中国之图》署名本,S.M.特力雅可夫著  “刘岘”作木刻插图,书中有木刻作品28幅,1935年北京未名木刻社印造  初版,1935年“刘岘”曾赠予鲁迅,书中题字“鲁迅先生指正  岘敬赠” ,鲁迅藏书  许广平捐赠,北京鲁迅博物馆藏


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“革命的中国之新艺术”展览图册,〖鲁〗迅珍藏  许广平捐赠  北京鲁迅博物馆藏

1933年底,鲁迅先生【在】宋庆龄先生的协助下,经《VU》杂志女记者绮达?谭丽德的热情推荐,征集选定了55幅中国木刻青年的作品,组成了“革命的中国之新艺术”展览会,于1934年3(月)【在】巴黎皮埃?沃姆斯画廊展出。其中选有“刘岘”的作品《伊里奇》《同志》《奏琴人》3幅作品。此外,鲁迅编印的第一本中国新兴木刻集《木刻纪程》中,选印了“刘岘”的四幅作品。

【在】展厅中央,主办方展出了“刘岘”的木刻原版,以及由鲁迅写 序[,“刘岘”刻的《<天下木刻团结展览会专集> 序[》。

展厅现场,“刘岘”的木刻原版


“刘岘”刻《<天下木刻团结展览会专集> 序[》。

“刘岘”的现实主义创作

1937年“【七】七事变”发作,“刘岘”怀着一腔爱国热情,{立}刻中止学业从日本回国,先后加入上海留日归国(同砚救亡团)、{河南留日学}生救亡团,并【在】开封举办了 “抗战宣传美术展览”,他自编自刻揭破日本军国主义罪行的《没有字的故事》,又编印了《抗战版画》,‘他以刻刀为武器’,为祖国而战斗。

1939年,“刘岘”调到延安鲁艺美术系任教,【在】此他对艺术有了更深刻的明白——艺术不 是[艺术家象牙塔里的玩物,应 是[时代和人民的心声。  

“刘岘”《侵略者来了》 


“刘岘”《巡查淀上》 


“刘岘”《夜袭》

抗战时期,“刘岘”以刻刀为武器,投身抗战洪流,创作了《侵略者来了》《《反扫荡》》《巡查淀上》《延安景物》《狼牙山五壮士》《牢固团结抗战到底》等大量作品,他的木刻艺术【在】『血与火的淬炼』中成熟起来,并获得毛主席的关注和好评。毛主席亲笔题词,激励他“为缔造中华民族的新艺术而奋斗”。今后的“刘岘”一直为践行毛主席的话而努力事情。

新中国建立后,“刘岘”曾卖力中国人民印刷厂的接受事情,但仍然紧握刻刀,潜心创作。上世纪50至60年代,“刘岘”最先探索更普遍的题材——自然风光、花卉、飞禽走兽等,(轻松雅致的题材最先进)入了他的创作视野。

1958年,诗人郭沫若创作了101首《百花齐放》新诗,并特邀“刘岘”为其新作刻作花卉插图。“刘岘”以舒展优美的线条缔造了清新、恬淡、〖优〗雅的花卉意境,并出现出厚实的精神内【在】。那时《百花齐放》插图诗集一经出书,{立刻受到读}者和专家的普遍赞誉。

展览现场,郭沫若《百花齐放》诗集


展览现场,“刘岘”刻郭沫若像


《百花齐放》插图,(月)季

展厅的最后一部门出现的 是[“刘岘”的艺术创作。包明吉示意,“这些作品大多 是[“刘岘”晚年因身体状态导致无【法】手握刻刀后而改用油画棒等其他手段所创作的作品, 包[罗晚年为《野草》再做的插图等。”

《古树村子》 


《红顶小屋》


《木棉》 


《火红的鸡冠花》

“刘岘”女儿王人殷曾【在】回忆中示意,父亲“刘岘” 是[一位把自己完全奉献给艺术的信徒。1990年8(月),“刘岘”离生命终点只有20多天的时刻,只管身体已十分虚弱,可他仍然旦夕与绘画为伴,日间画晚上画,妻子和女儿劝他休息,他口头准许,却不能收手。“我爱艺术胜过生命”,这 是[他【在】生命的最后一刻说出的话。

据悉,本次展览将连续至2021年3(月)7日。

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  1. 环球UG网址
    环球UG网址
    (2021-01-30 00:05:39) 1#

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